Revie Film Box Office Moonfall – Dalam Moonfall, film terbaru dari kaisar film bencana Roland Emmerich, setiap ide luar biasa disajikan dengan biasa-biasa saja. Ini adalah gado-gado tanah vulkanisir, dengan lebih sedikit kemanusiaan dan kesenian daripada yang dikenal Emmerich, semua dijahit bersama dengan cara mekanis dan tidak terinspirasi.
Revie Film Box Office Moonfall
cinebarre – Premisnya adalah semua yang Anda inginkan dari sutradara Independence Day dan The Day After Tomorrow. Bulan telah terlempar dari orbit, menyebabkan bencana global. Beberapa alien yang secara konseptual unik mungkin terlibat.
Satu-satunya orang yang bisa menyelamatkan kita adalah sepasang astronot yang dipermalukan dan ahli teori konspirasi yang kesepian (jangan sampai kita lupa, Emmerich juga menyutradarai Anonymous, film periode berbasis konspirasi), dan saat bulan mendekati atmosfer Bumi, gravitasi menjadi gila. Namun, versi Moonfall yang ada dalam imajinasi, berdasarkan berbagai trailer dan sinopsisnya, jauh lebih menyenangkan, menarik, dan menakjubkan daripada yang muncul di layar.
Dua jam mungkin tampak seperti runtime yang cukup untuk membuat segalanya bergerak, tetapi setengah jam pertama film dihabiskan untuk perkenalan, beberapa lompatan waktu yang sangat besar, dan pengenalan ulang berikutnya, semua dalam pelayanan perlahan dan susah payah menyiapkan hubungan terasing yang tak terhitung jumlahnya dimaksudkan untuk berfungsi sebagai inti emosional film.
Baca Juga : Review Alur Cerita Film The King`s Man
Brian Harper (Patrick Wilson) dikeluarkan dari NASA karena mengklaim sebuah kaleidoskopik, mekanis yang membuat kapalnya terlempar keluar jalur sebelum menuju permukaan bulan. Dia sekarang bercerai dari istrinya Brenda (Carolina Bartczak), anak remajanya Sonny (Charlie Plummer) adalah seorang pengacau, dan suami baru istrinya Tom (Michael Peña) adalah seorang salesman Lexus, yang tujuan utamanya adalah untuk memastikan berbagai logo Lexus terlihat di layar.
Jo Fowler (Halle Berry), rekan setim lama Harper, berbalik melawannya dan berkontribusi pada pemecatannya. Dia juga bercerai, dari suami militer berpangkat tinggi Doug (Eme Ikwuakor), yang wajahnya tampak cemberut secara permanen, dan dia sekarang tinggal bersama putranya yang masih kecil Jimmy (Zayn Maloney) dan seorang siswa pertukaran Cina, Michelle (Kelly Yu) .
Wilson dan Berry adalah bintang film terus-menerus, dan ada sesuatu yang menyenangkan tentang menonton mereka mendekati dialog yang luas dan schmaltzy dengan keyakinan seperti itu.
Nada merdu dari suara Wilson terdengar sangat memikat saat menggelegar melalui speaker IMAX. Kedua A-listers hampir membuat Moonfall layak untuk ditonton, tetapi tidak ada seorang pun di sekitar mereka yang hampir setingkat dengan mereka — dengan satu pengecualian — dan film ini sering kali memotong misi utama mereka, kembali ke anggota keluarga pendukung mereka yang mencoba berlari lebih cepat dari bahaya di tempat lain, setiap kali tindakan yang lebih besar mengancam untuk menjadi menarik.
Pengecualian yang disebutkan di atas adalah roda ketiga yang canggung, komedi-relief untuk drama rekonsiliasi Wilson dan Berry, dan inti rahasia film: K.C. Houseman (John Bradley), seorang ahli teori konspirasi internet yang berbicara cepat dengan tergesa-gesa terlibat dalam kejenakaan penyelamatan dunia, dan seorang pria keluar untuk membuktikan keraguannya salah dan membuat ibunya yang sakit-sakitan bangga.
Dia adalah pahlawan aksi yang anehnya pas untuk usia QAnon dan penganut paham Bumi datar, meskipun keyakinannya juga cukup tipis untuk menghindari perbandingan yang tidak nyaman ini, dan Bradley melukis karakter dengan pesona simpatik yang luar biasa.
Gagasan samar bahwa semua orang ini, yang melayang di luar orbit masing-masing, perlu memperbaiki hubungan mereka di saat-saat terakhir mereka dan berkumpul lebih cepat daripada bulan menyentuh Bumi, tidak sepenuhnya tidak bisa dijalankan.
Namun, itu menjadi korban dari beberapa keputusan pembuatan film yang benar-benar membingungkan, di mana setiap pengambilan gambar yang dimaksudkan untuk menonjolkan drama terasa seperti salah, dan setiap potongan terasa hanya ditentukan oleh komputer tanpa masukan manusia.
Itu bergerak terlalu cepat dan tidak cukup cepat, melompat-lompat dengan tergesa-gesa dari satu ketukan ke ketukan lainnya, tetapi tidak memiliki urgensi naratif saat membutuhkan waktu lama untuk mendarat pada apa pun yang menyerupai emosi manusia nyata (selain Bradley, yang menyenangkan di setiap saat). Sementara musik oleh Thomas Wander dan co-screenwriter/produser Harald Kloser memiliki sedikit inspirasi, biasanya dikaburkan oleh campuran suara yang eksplosif, sehingga akhirnya tidak banyak berguna.
Sedikit dari ini akan menjadi masalah besar jika daya tarik utama setengah berfungsi, tetapi tontonan sama-sama membosankan. Jarang ada rasa skala bencana, apalagi rasa korban manusia. Semuanya terasa jauh, dan tidak ada yang terasa langsung.
Setiap bagian dari kekacauan CGI yang kosong terasa menyatu pada menit terakhir — artis efek Hollywood yang terlalu banyak bekerja adalah pahlawan sesungguhnya menghasilkan gambar luas yang dapat dipertukarkan dari kehancuran metropolitan yang menyerupai miniatur tanah liat goopy, hanya saja mereka tidak memiliki pesona buatan sendiri.
Setelah para pahlawan menjelajah ke luar angkasa, film ini akhirnya memiliki kesempatan untuk menyempurnakan fokus visual dan naratifnya (walaupun menggunakan ide-ide yang terasa tersisa dari Hari Kemerdekaan: Kebangkitan), tetapi film itu terus ditarik kembali ke bencana yang nyaris tak terlihat yang sedang berlangsung. Bumi, tersembunyi oleh kabut malam hari dan dibebani oleh karakter pendukung yang tidak cukup bernuansa untuk merasa seperti orang sungguhan, atau cukup luas atau cukup sadar diri untuk merasa seperti genre pastiche.
Segala sesuatu yang telah dilakukan Emmerich dengan cemerlang di masa lalu terasa tidak lengkap di sini.
Ini juga memiliki akhir yang, meskipun disajikan sebagai kemenangan baru, secara diam-diam mengerikan, tetapi untuk membedahnya pertama-tama berarti mendaftar seluruh dump eksposisi babak ketiga, yang disampaikan dalam lingkungan yang sangat membosankan dan diambil dari berbagai teks konspirasi abad ke-20.
Memang, tidak ada momen di mana Moonfall menganggap serius ide-ide ini jika ada, pendekatannya terhadap konspirasi sangat aneh yang setidaknya menghasilkan anugrah karena karakter Bradley aman dalam gelembung naratifnya sendiri, jauh dari bahaya apa pun. film condong ke keburukan dunia nyata. Sayangnya, sedikit hal lain tentang Moonfall yang terasa nyata, mulai dari emosinya hingga kekacauan skala besar.
Segala sesuatu yang telah dilakukan Emmerich dengan cemerlang dan tanpa penyesalan di masa lalu terasa hangat dan tidak lengkap di sini. Hasilnya hanyalah bayangan dari film-film yang jauh lebih baik.